潒漾鸯

存一篇给《东墙》的长评

昨日又一个ff吧遭封，唇亡齿寒，我想，我的傻白小甜文倘或被吞也并不要紧，但汪汪给我的评论没了就太可惜了，故此备份。@繁人花 亲亲汪汪～

《东墙》全文

或者可以在我主页里的七龙珠FF合集里面找到。

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长评

对于中国传统戏曲这个话题，我是既陌生又熟悉。

虽然身为中国人，但我对西方戏剧的了解远胜对中国传统戏剧的了解。童年陪伴着我的，是易卜生的社会问题剧，是莎士比亚的悲剧。我记得在那个尚未开蒙年纪，《玩偶之家》打开了一扇新世界的大门，让我的目光透过自己家的窗户，看见了外面广袤的世界。而《社会公敌》更是让我震撼，一些从未思索过的问题在那一刻充满了我的心，《培尔·金特》更是精彩，体会到妖宫之中的奇遇惊幻是我对现代小说热爱的源头。而莎翁的戏剧不必多说，悲剧震撼人心的力量，只有亲身体会过，才能领略。而后，更是愈发痴迷，若是一一点评细数，只怕一个小时都不够。

除去小时候“被迫”的经历，提到中国的戏曲，我只能想到几个词，王实甫？汤显祖？也只看过三两本书，连词都是挑着看的，但偶尔撞见一句喜欢的，例如“落花水流红，闲情万种，无语怨东风”，确实是有几分小欢喜，但总是觉得和古代戏曲隔着一层。而此文却让我“这个外行中的外行，叶公中的叶工，也时时听起戏来。”

说归文本，开篇即是不俗，将该铺垫的一一落地，而云英一亮相，情绪猛的一转，便是山崩地裂。云英这个角色的身份就很有意思，王尔德觉得最有魅力的女人是女演员，“一般的女人从不能激发人的想象，她们身受所处时代的限制，连魅力也无法使她们改观。”而女演员却可以跳脱出来，她可以是朱丽叶，可以是罗瑟琳，可以是鲍西亚，戏台就是她的人生，永远居住在现实的彼岸。

而拍戏非常的新奇，这大概是我见过最有意思的拍法。我不会写拍戏，这里不多评，喜欢收尾处，“云英坦荡荡道，“是我在哭。”水袖一抖，就是一段哭腔，只闻声不落泪，悲戚已极，绵绵不绝。宫婢们恍然大悟，连声道，‘佩服，佩服。’”合理的收束，还带着些幽默趣味，实在是厉害。

下面夹叙夹议，有恩恩爱爱的日常，满足喜好甜文的读者的胃口。而我喜欢的是结局，这里不能多剧透，不然读起来少些感觉。悲剧，鲁迅说“悲剧是将美好的东西毁灭给人看”，亚里士多德说“悲剧总是摹仿比我们今天的人好的人”。毁灭，有时候也是一种美好。人事多无奈，屈原投江，是他最好的结局。

说过剧情，再来谈一下文风。汪曾祺说“写小说不比写诗词，不能有那样严的格律，但不能不追求语言的声音美，要训练自己的耳朵。一个写小说的人，如果学写一点旧诗、曲艺、戏曲的唱词，是有好处的。”总的来说，羊羊羊的文章，是我在圈内见过的所有文中最有韵致（felicity）的，韵致是一个浪漫主义时期西方提出的概念，转到中文中，大概就是音韵得宜吧。所以读起来特别的流畅，一气呵成，看不出刻意别扭的地方。全文上下看起来，如同“老翁携带幼孙，顾盼有情，痛痒相关”。

最后一句感慨，戏中戏外，这世间还剩下几个分不清的痴人呢？